7月9日，動畫電影《俑之城》上映。

(資料圖片)

缺錢，缺明星，再加上檔期的獨特性，讓它備受冷遇。

《俑之城》

俑，勇。

看完電影，最大驚喜是“俑”,也唯獨“勇”字能描述它。

借助特效，導演勾畫出了氣勢恢宏的秦陽城、唐安城，再現(xiàn)了威嚴的秦皇兵馬俑；故事層面，懵懂少年與翩翩少女探索未知、維護正義的勇氣亦讓人落淚。

更為勇的是，主創(chuàng)團隊打通次元壁，讓兵馬俑、唐三彩、咸陽城、長安城存在于同一世界——兼具恐懼與希望、過去與現(xiàn)代并存的另類“桃花源”。

陶淵明筆下，武陵捕魚翁意外闖入桃花源，沉醉于山間美景與純樸民風，感嘆于桃花源的神秘和美好。

《俑之城》中，導演借助影像再現(xiàn)了“芳草鮮美，落英繽紛”，讓幻想世界的桃花源完整地、真實地呈現(xiàn)在觀眾的面前。

秦陽城內(nèi)，街市繁華，人流如織，華燈璀璨，一派盛世景象。

民眾的著裝、發(fā)髻、衣食住行與秦朝人無異，他們有自己的工作，有自己的家庭，也自己的喜悅與哀

秦陽城外，芳草、鮮花、綠樹、螢火遍布各地，地下世界的美景與人間美景一一對應，但彩色之艷麗、綻放之絢爛卻遠超尋常之物。

它們雖然生長于地下，卻是由人類的能工巧匠打造，寄托著中國人對另一個世界的美好向往。

片中有一段情節(jié)，男主角蒙遠摘下了藍色花朵送給了愛人史玉，一瞬間，藍色鮮花在史玉的肩頭、手臂、指尖綻放，成了圍繞她的彩色霓裳。

美，如夢一般的美。

秦陽、漢洛、唐安、宋京，歷史長河的遺址與文明都被導演濃縮于地下世界之中，小到主角發(fā)髻上的裝飾，大到城池宮殿，每一件都細膩生動，蘊藏著奇妙的魅力。

主角“俑”更是兼具威嚴與細膩，成了影片最大的亮點。

將軍俑高大威猛、不怒自威，一言一行都透著不可反駁的領導氣質(zhì)，臉龐的疤痕也像軍功章一樣，訴說著他上陣殺敵的英勇事跡；銳士俑手持寶劍，銳不可當、氣勢非凡，守護著秦陽城的安寧。

蒙遠是收拾殘缺兵器的雜役，它的鎧甲破舊、發(fā)髻暗淡，是所有俑中最為普通、最低級的存在，但他渴望改寫命運，眼神中對銳士地位的欲求讓他成了最獨特的存在。

史玉，生活在唐安的三彩俑，雖然仍是泥土塑造，但是先進的制造工藝讓她有了鮮艷的彩色和細膩的皮膚，其離奇的身世也成了影片的最大懸念。

虛構的秦陽城內(nèi)，秦俑與地犼爆發(fā)了戰(zhàn)爭，為了晉升為銳士，雜役蒙遠主動請纓，出城追捕地犼首領昆侖，同一時刻，唐俑史玉也在為爺爺報仇，追殺昆侖。

一個報仇，一個追捕，兩個少年因為共同目標走到了一起，但地下世界卻遠非他們所見的那般美好與簡單，正氣凜然的將軍未必單純，兇殘冷血的地犼也未必不可愛。

導演借鑒好萊塢動畫片的模式，讓蒙遠在朋友與戀人、理想與愛情之間做出抉擇，完成少年的成長與蛻變，比較可惜的是，蒙遠抉擇前缺少必要的思考與糾葛，缺少深度，僅僅是為了成長而抉擇。

片中的不少橋段與設計也能在經(jīng)典電影中找到模板：史玉與蒙遠共同探險和舞劍對抗將軍的情形像極了《虹貓藍兔七俠傳》和《神雕俠侶》；史玉帶領萌寵探險，為爺爺報仇的設計與迪士尼動畫《尋龍傳說》有著異曲同工之妙；蒙遠逆天改命，追捕地犼更是像極了“我命由我不由天”的哪吒三太子。

最后說一下出品方方特。

得益于《熊出沒》系列的成功，方特彎道超車，進入了華語動畫片片場的第一梯隊，也成了最有可能復制迪士尼模式的華語電影公司。

以好萊塢動畫電影的標準而言，《俑之城》、《熊出沒》算不上佳作，其劇本創(chuàng)作、動畫設計都有急需提高和不斷打磨的地方，但對當下的華語動畫電影來言，它們絕對算是頭部大制作，它們的創(chuàng)新與試錯都對華語動畫行業(yè)有著極大裨益。

回看整部作品。

導演再現(xiàn)秦皇兵馬俑、構建地下世界的勇氣值得稱贊，片中不少情景的設計也頗具中國水墨畫風范，宛若陶淵明筆下的“桃花源”，可惜的是，影片在敘事上模仿好萊塢動畫，堆砌了太多元素，缺乏心意與新意，也沒有進一步解讀地下世界。

好在，影片故事的可看度不錯，青銅羊的嘴炮、舔狗人設也足夠討喜，在當下的院線電影中，絕對算得上上乘之作。

碼字民工：小配角

免費編輯：威震天

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